13세기의 양식적 특징

13세기의 양식적 특징

by Gregory Kim
1 May 2006

Las Huegas Codex(우엘가스 사본)에 수록된 작자미상의 2성 모텟을 중심으로 살펴본 13세기 모텟의 특징: 이 작품은 리듬, 선율, 음정에서 전형적인 13세기 모텟의 예가된다.

작품의 특징;
1. 두마디 단위의 악구 사용: 각 악구는 완전한 협화음으로 끝난다(불협화음의 약박 사용, 초기사용형태).
2. 첫 세악구가 단3도로 시작한다: 당시의 작품에서는 대부분 악구의 시작에 협화만을 사용했다. 따라서 작곡자는 첫 세 악구에서 당시의 규칙을 벗어나 있다.
3. 완전 협화음(perfact consonances)은 이전과 같이 1, 8, 5이다. 오르가눔과 마찬가지로 악구의 시작과 끝은 협화음이다. 장,단 3, 6은 불완전 협화음(imperfact consonances)으로 간주되었다. 이들 음정은 협화음으로 간주되기는 했어도 악구의 종지에는 사용하지 않았다.
일반적으로 불완전음들은 악구의 중간에 사용되었고 사용후에는 가장 가까운 완전음정으로 움직인다: 3도는 1도로, 6도는 5도나 8도로.

3. 2도, 7도, 증4도 등의 불협화음들(dissonances)은 거의 무계획적으로 사용되었다. 이 음정들은 악구의 시작과 끝에는 사용되지 않았으며 주로 약박에 사용되었다.

4. 이 작품에 나타난 불협화음은 두 종류이다: neighboring tones(보조음, 이웃음)과 passing tones(경과음)이다.*악보의 1마디와 2마디를 보라.
이 모텟에서 나오는 불협화음은 이 둘 중 하나이며 항상 조심스럽고 명확하게 해결된다.
다른 작품에서 볼수 있겠지만, 이시기의 작품들이 모두 불협화음을 이렇게 취급하는것은 아니다.

5. 리듬조직: Deo confitemini/Domino의 리듬조직은 아주 단순한 형태의 두마디 조직이며 분명한 종지를 갖는다.

6. 각 악구(Phrase)에서 두플롬(Duplum: 테노르 바로 위 성부)은 첫마디에서는 지속하고 둘째마디에서는 테노르와 함께 종지한다.

7. 테노르 리듬은 7, 9마디에서만 변한다: 프레이즈의 둘째마디가 확장된것이다.
그 외에 다른곳에서는 리듬을 정확하게 반복한다. 이러한 리듬 반복은 리듬선법에서 나온것으로 테노르 리듬의 단순성을 설명한다. 테노르의 이러한 반복리듬을 아이소리듬(isorhythm)이라고 하며 향후 150년간 중요한 리듬요소가 되어 발전된다.

8. 선율적 특징: 상성부(듀플롬)은 선율적으로 경쾌하다.
예상치 않은 방향으로 움직이기도 하고(3, 4마디), 종지점을 지나서 확장되기도하고(18, 19마디), 최고점과 최저점이 조심스럽게 통제된다.
음악적 흥미를 위해서 선율의 끝음은 항상 변한다: C, E, E, D, E, F, E, A, D.
선율의 최고점인 11~13마디를를 위해 여러번의 추진력을 사용하여 준비하였고 마지막 마디에서 D까지 하행하도록 조심 스럽게 구성되었다.

9. 작곡방법:
이 작품의 테노르는 층계송(Graduale)Haec dies의 "Domino"부분에서 차용하였다. 이 차용한 음들과 반복 리듬을 이요하여 테노르 부분을 완성한다. 그 위에 두플룸을 덧 붙인다. 이 두플룸은 완성된 테노르와 잘 어울리도록 협화음정들을 사용하여 작곡한다. 이처럼, 고정된 테노르 위에 성부를 부가하는 방법을 연속 대위법(Successive counterpoint)이라 하며 향후 200년동안 정석적인 작곡방법으로 여겨진다.

10. 선법 결정: 이 작품의 선법은 도리안이다: 음역은 테노르와 두플룸 모두 a-a이지만 두성부 모두 도리안이다. 이 당시 선법의 결정은 주로 테노르 성부에 초점을 두는데 이는 테노르성부가 성가에서 차용되기 때문이다. 이 방법은 이후 테노르 성부 아래에 베이스 성부가 부가될때까지 계속된다.(초기 하성이었던 테노르 성부가 오늘날 3성부 테너 성부가 된 연유이기도 하다.)

용어해설:
아이소리듬(Isorhythm): Iso=같다.모텟의 테노르성부에서 쓰이는 작곡기법으로 리듬과 선율의 엄격한 반복을 기초로함 13, 14, 15세기초의 많은 모텟작품에서 발견된다.
콜로르(Color): 아이소리듬적 테노르에서 선율반복 형태
탈레아(Talea): 아이소리듬적 테노르에서 리듬반복 형태
테노르(Tenor): 13, 14, 15초의 모텟이나 그외 작품에서 최하성부
두플룸(Duplum): 테노르위의성부, 모텟에서 두번째 성부
트리플룸(Triplum): 두플룸 위의 성부, 세번째성부
이중 이끔음 종지(Double leading tone cadence): 장3+완전5, 장6-완전8도의 결합진행. 최하성부는 온음하행하여 8/5구조의 종지를 창출함. 기존의 선법종지보다 종지감이 강하다.

참고자료: 1. J. Baur저, 박미경 역, 악곡분석을 통한 음악 이론사(I)
2. The New Harvard Dictionary of Music 1986

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